与《塔洛》相比，万玛才旦的《撞死了一只羊》风格有了180°大转弯。

期待值：★★★

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

不日前，影片全球首轮口碑出炉，“惊险刺激的赛车对决”、“热血逐梦的励志故事”、“沉浸式飙车的赛车镜头”等好评不断。其中，高燃刺激的竞速场面备受肯定，“赛车对决场面极致炫酷，拍摄手法独树一帜 ”、“ 每一次赛车加速换挡，都能让我感受到肾上腺素的狂飙。”作为真人真事改编的热血赛车巨制，主角励志逆袭的传奇经历也同样触动人心：“游戏玩家们会对这个故事产生超强共鸣，那些热忱逐梦却被质疑声包围的人也会感同身受。”

作为女性导演，姜秀琼心思细腻。

“乘一叶扁舟穿越山水之境，翻越云海古道，从灵空之镜空降至热闹的古风小镇，一场音乐节正在演出，一身国风装扮的李一桐在台上唱歌，台下万人攒动。”