“但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。”从昨晚开始，备受期待的上海昆剧团55出全本《牡丹亭》，作为文旅部主办的“新时代舞台艺术优秀剧目展演”剧目，在中央歌剧院舞台上连演三天，呈现汤显祖原著精髓，复原昆曲雅韵。

见面会上李宰旭更透过VCR给大家一封手写信向粉丝告白，他表示：第一次办见面会真的很紧张，也知道大家对他的期待，过程尽管有些不完美之处，但还是非常感谢大家的支持！我是因为你们而存在的，有大家才有今天的李宰旭。诚意十足的表演加上真挚的举动，让全场粉丝看完都报以激动的尖叫声！

《灿烂的转身》中，还有几位不被世俗定义的好男人，比如表面精打细算、实际是热爱生活的杨凯，比如看似幼稚、实际温暖可靠的苏洛，再比如直来直去仗义靠谱的程序员史尚飞，都是反常规反套路的男性角色。而几位女性与他们的对戏更是展现出了爱情的多面性。

如此，泰叔背后的保护伞是谁呢？

倔强青年和知性姐姐的配搭也合理，最低限度是不会尴尬，能不能爆，就看是否合观众的眼缘。

“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。