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观众的艺术理解力和感受能力都在逐步提升，中华文化博大精深、本土民族文化资源取之不竭，艺术探索的多样性和独特魅力，年轻电影人的不断涌现等现实背景，都能够让我们对中国电影充满希望。

维奥拉·戴维斯从小家境贫困，有五个兄弟姐妹。父亲是一位驯马师，母亲是一个女仆。维奥拉曾回忆那段经历，“我在生命前3/4的时间，感觉自己就像圆孔里的一颗方桩钉。首先在生理上我就感觉自己跟周围格格不入。我在罗德岛的爱尔兰天主教地区长大，那里的女孩子都是白皮肤、金色长发，而我是黑皮肤、卷发，口音也跟其他人不一样。我不漂亮，还有心理创伤。我在一个贫困不堪的家庭中成长——我父亲常年酗酒，还有暴力倾向……”

说白了，冯小刚还是在以都市故事的格局，呈现灾难或视效大片。这就是他停留于过去而无法因应当下的根源所在。即他的创作法则非常固定，而这法则又无法永恒。

为什么呢？

影片上映以来收获了不俗口碑，跌宕起伏的故事情节、连环反转的案中案、难辨善恶的角色，让观众直呼“过瘾”！电影也强势收获众多观众好评：“不到最后一刻都不能笃定自己的想法和猜测”，“案件一环扣一环，从强奸案到杀人案到盗墓案，案中案层层反转，每次我都以为猜中了故事走向，没想到导演预判了我到预判”。