据王天源介绍，他加入上海电影家协会的初衷是希望通过加入这一专业性团体，找到更多优秀的电影人共同探讨、交流，分享自己的电影创作经验和心得，今后，他也会努力在国际的银幕上讲好中国故事，传递中国声音，为中国电影事业的发展尽一份力量。

唐代是诗歌的时代，若讲大唐，则必述诗。《长安三万里》分别从艺术和精神上呈现了唐诗的精髓。其一是意象美学。“文之英蕤，有秀有隐，隐也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之独拔者也。”电影运用大量承载情思的意象符号，并在特定时刻群化，使其升为意境，让观众与主角同构，在有限的画面中观留白之处，从而能感其所感、思其所思、悟其所悟，体会到那一绵长的余味。《长安三万里》情思与形式相谐，意象俯拾皆是。如指代高适与李白迷茫心境而两次出现的杯中明月，让观众感受到二人的无奈之愁绪；知晓安禄山造反之心和力救郭子仪时，雪地盛开的红梅代表着李高二人的坚忍爱国之志与赤诚忠君之心；总是环绕在李白左右的空中仙鹤烘托着李白此生的恣意潇洒与自由心性；战火纷飞的长安，舞于高阁的女子不禁让人戚戚然而泪下沾襟。长安这一繁荣都市，就在朝夕之间火光冲天，似要成为废墟，悲伤之情溢于言表。其二是诗兴精神。一方面，诗兴精神体现在“人人均能诗”上。即使是天生缺陷的高适也能作出“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”的千古名句。而黄鹤楼和边塞随处可见的诗板也表明唐人诗兴勃发的状态。另一方面，诗兴精神与李白的狂放不羁、超然脱俗和乐观豁达形成同构，影片自“天下谁人不识君”而起，以长安飞花令为终，将诗歌融入长安盛衰史中，道尽人与人、人与长安以及人与国之间的万里情思，展现出诗歌的无限生命力。

超越想象边界，冲击视觉极限的变形特效一直是《变形金刚》系列最引人入胜的核心看点，《变形金刚：超能勇士崛起》毋庸置疑将继续把这一代表性特色发挥到淋漓尽致。正如预告中所示，擎天柱一跃而起变形登场，重装袭来碾压公路激起碎土飞扬，威武霸气；大黄蜂反身空翻从天而降，双臂转换作巨炮扫射敌军落物，勇猛过人；幻影疾驰炮火中灵巧躲闪，变形加分身同步进行无压力，炫酷超凡。任何一位汽车人的高光镜头都已足够惊艳震撼，更何况变形金刚与人类并肩作战的动作戏码：巨桥分崩离析之下，擎天柱半空中一手举起男主角诺亚将其保护，随即顺着陆之势大开大合变形成为卡车，最终借助诺亚的加速推进逃出生天，惊险刺激令人直呼过瘾！

祭天台

《花月杀手》能深入这段婚姻，还有小李子修改剧本的功劳。小李子本来饰演探员汤姆·怀特这个角色，后改为饰演欧内斯特。在他看来，欧内斯特在原著中虽着墨不多，但他的特殊身份，却使其成为探入历史、表现种族挣扎的最佳视角人物。小李子便与编剧商量，加重了欧内斯特的戏份，“将原剧本修改了一半的内容”（编剧艾瑞克·罗斯 语）。

他还是试图呈现一个快意恩仇的江湖，一段铁肩担道义的故事。