啊，艺率一哭我都想跟着哭了

上述情况下，迪士尼拒绝遵守审查机构的删减要求，因此这些电影被禁止在这些影院上映。

灵魂的永生是源于爱，同样，人会面临死亡，但爱是永恒的。

为庆祝华纳兄弟影业成立100周年，“嘉年华”单元推出“华纳兄弟影业百年庆典”，甄选华纳出品的8部经典电影：既有知名佳作《2001太空漫游》《地心引力》《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》的IMAX版，又有《卡萨布兰卡》《天师捉妖》精品重现银幕，还有《肖申克的救赎》《神枪手之死》《海王》等榜单精选。这一单元的影片影迷可以放心“闭眼入”。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

至于信不信，那就不是能够管得了的事情了。